【當你看見人生的結局】★★★★★
Little did he now that this simple seemingly innocuous act would result his imminent death.
看到一半時就能注意到，它是一部後設小說形式的後設電影，背後的女性旁白，就是作者，或者說她就是神，用上帝的口吻掌控了主角的人生。在主角的人生、作者的人生、作者的夢境中交錯，製造出虛實交錯的情景，特別的是除了夢境其他都是屬實，情節是照著作者的意識在前進，人生完全掌握在別人手上，自己成了別人劇本裡的悲劇主角。而作者何嘗不也是上帝手下的一只魁儡呢？
我特別喜歡教授在透過問題去推測出主角可能被套入的劇本，好知道他故事的結局是喜劇還是悲劇，事實上，我們都已經知道自己人生的大結局，就是「死亡」，海德格曾說過：「人是向死而存有的。」（Being-towards-death）。當主角自己人生的樂譜是照著別人的節拍器在演奏時，他意識到他缺少了音樂，過去的自己只是恆常不變的五線譜，他開始加入不一樣的音符，他開始創造他自己的樂章，他才發現，他不過就是別人手中的一枚受人擺布的小荳荳。
手錶就像緊箍咒綁住了自由，人類創造了量化的時間卻成為了時間的奴隸，生命既然有限，數饅頭的日子有必要過上一輩子嗎？
如果我們一生都是被算計好的，好比算命師，總是會說你幾歲的時候才能賺大錢、幾歲時可能會生一場大病，這些掐指一算的劇本好似老早就寫好的故事，端看你選不選擇找算命師幫你先劇透，當你知道人生沒你想像中的理想時，是選擇消極的遵從命運的安排，還是像主角一樣奮力的想找到造物主，積極的想改變被寫定的劇情？
教授提到卡爾維諾說過：「故事最終的意義都有兩個面相，生命的延續和死亡的不可避免。」
主角選擇了死亡的不可避免；作者卻放棄了成就巨作的機會，讓善意延續下去。作者說：「因為這本書是關於一個人，不知道自己將要死去而死了，但是如果他是知道自己將死去而死了，雖然知道自己可以避免這一切依然願意赴死，而這不就是我們會想要讓他繼續活下來的人嗎？」
在決定讓主角怎麼被賜死之前，作者讓自己的意識去經驗了好幾場瀕死的感覺：站在桌上想像跳樓的高度、在河畔淋著雨想像意外發生的瞬間、到醫院找撐不過生死大關的病人，最後是一顆落地的青蘋果給了她啟發，而那顆青蘋果就握在拿著DVD準備回家看影片的我和你身上，光碟設計成了一顆圓型的青蘋果的圖樣，那一瞬間我就成了劇本中的主角，走在一條相同的命運上。
死亡的不可逆，讓人類沒有機會體驗死亡，誰也不知道哪種死法最能永垂不朽，作家努力的替每本書的角色尋找一個適當的死法，作家的賜死是特別儀式性的，句點怎麼落才落得漂亮、才落得有詩意、才落得讓人特別雋永生命的完滿…
青蘋果的形象，讓我想起超現實主義畫家馬格利特（Magritte1898-1967），他的作品擅於傳達「你眼前所見的，不一定為真」的概念，知名的代表作之一《人子》（Le fils de l'homme 1898-1967），一顆青蘋果擋住了一個戴黑帽男子的臉，從蘋果的邊緣可以窺看觀眾，左手還逆向的彎曲，背景則是雲和大海。他說：「我們眼前看到的事物，底下通常還隱藏著別的事物，人們對眼前清楚易見的事興趣不大，反而會想知道被蓋住的是什麼東西。」這或許是導演的靈感來源，呼應了電影名稱「Stranger than fiction」，比虛構還離奇、還陌生的，是還未揭露真實。
再來談談後設，後設給人一種很繞的感覺：「關於什麼的什麼」，我特別喜歡藍祖蔚對後設的解釋：『…「後設（Meta）」一詞帶有「往上再推一層」的意義，意即人若站在半空看地球，絕對比站在地平線上，看得更寬廣更清楚。…』
▼推推
同樣是現實和小說交互影響的電影，我還看過：《墨水心》
後設電影：《楚門的世界》、《紐約浮世繪》、《恐怖份子》…想到再說
女主角Emma Thompson演的《魔法褓母麥克菲1+2》，2005+2010，小時候超愛，她似乎是個很棒的演員我要來追她的片
